看到东风雨豆瓣评分是5.4，我的内心是崩溃的。
从来没有一部电影被世人低估到这个程度。之所以被普遍低估，大抵是因为众人诟病他违反所谓范达因准则，让男女主人公在谍战剧情里面风花雪月，谍报却搞得一塌糊涂，实在是太不知好歹。
但那说的是为谍战的谍战剧们，谍战为第一要务的谍战剧们，以及名垂青史的英雄先烈们大义灭亲的故事。
东风雨不是这样的一部剧。
与其说它是一部谍战剧，不如说是一部间谍的罗曼蒂克故事，谍战只是背景，不是主旋律。就像倾城之恋，日军入侵香港，制造爆炸，是范柳原与白流苏两个人生活的世界，但在两个人的关系里无足轻重，顶多是为这场“恋”加了笔“倾城”这样浓重的注脚罢了。
安明和欢颜这对乱世佳偶，虽互相爱恋，却被家国的命运横亘在两人中间，如天堑难以跨越。
跑狗场看台上的两人，鬓角厮磨，互诉衷肠，枪声瞬时响起，搅动了热闹也惊破了旖旎，被人流冲散了的安明与欢颜便像是那看台上无数对被迫分开的范柳原和白流苏们，他们陶醉在爱恋里，无暇顾及急转直下的时局，没法留心身边呼啸而过的飞弹，只是在有一天被宣告，太平洋战争爆发了，日美开战了，银行每月只能提取500元了，看到军帽过耳的日本兵要脱帽低眉了，才意识到，这个世界早已不是昨日的世界。
有人会说哪里会有背负特殊使命的间谍为情所困，在夜店里买醉？怎么会有间谍敢公然在上海滩最负盛名的俱乐部里谈情说爱？可是间谍也是凡夫俗子，也是红尘男女，我们见惯了主旋律里面的主角们如何泯灭天性，见人说人话见鬼说鬼话，可我有多么想看到能有这么一对男女，抛弃异见，在自己编织的罗网里沉沦。所以我看到了那个说着与实则为军统特工的欢颜只有爱情关系的，忠实于爱情的安明，不惜暴露缺点的安明，在时代的洪流中身不由己的安明，他没能像自带主角光环的谍战剧男主一样叱咤风云，招招毙敌，总能避开敌人罗织的陷阱，与此相反，他无力抵抗命运之手，远看着爱人被“车裂”，他只好恳求“同志”开枪将她打死，面对组织的怀疑，他只好选择跳窗而跑，他的“力量”仿佛只有在最后才有所体现，为了掩护真情报转移，也为欢颜报仇，他选择“死间”。而不久前，欢颜为保护安明，也选择自投罗网。两人默契的用决绝的形式向对方证明了自己对彼此的忠诚，对爱情的忠诚。
在这之前我没看到过谍战剧里的男主如此的弱小、无力，受命运摆布，如果说柳云龙之前拍的若干影视剧都被认为凸显他的个人英雄主义色彩，那这部恰恰是反个人英雄主义的，在乱世，哪有这么多开挂的英雄，更多的还是身不由己的普通人。报务员为逃避追捕跳楼前的畏惧瑟缩，郝碧柔担心自己被捕扛不住刑法的坦诚，安然求同志给自己争取“最久”好有时间逃脱，这些恰恰是寻常人最合乎情理的反应，所谓大义灭亲，临危不惧，以身赴死，大多不过是山穷水尽时的身不由己。安然最后的选择便是这种不得已。看到他受致命一枪前挣扎求生的样子，我感受到的是一个能对痛苦有反应的有血有肉的人。想来柳云龙演中弹戏向来是一绝，想到风筝里，他被自己人误伤，心有不甘中枪倒地的样子，真实到刻骨，而细究之下，才发现，那种剧痛下暴露的脆弱感才是这种真实的奥秘。
真相大白之时，荒诞中透着残忍，这么多人的牺牲换来的竟是一份早已过时的情报，他们很快被那座城市遗忘得彻底，曾经那只安明在仙乐门给欢颜涂的口红，曾经它见证了眼波流转，柔情似水，而此刻的它躺在光秃的地面上，灰败无光，被弃如敝履。可他们曾经如此真实的存在过，不是因为那份失效的情报，而是为了仙乐门的琴瑟和鸣，为了电车上那句“暖炉边摸到的雪”，为了威士忌上那枚刻着“欢颜”的名牌，更为了散场前为两个纠缠在一起的命运终结前奏响的钢琴曲。
有些人的生是为更加壮丽的死，若要问是什么赋予他们的生命予终极意义？我相信，绝不是事业，也不是信仰，而是你我都呼之欲出的那个词语。
我也喜欢东风雨对日本人的刻画，第一次，这个族群在那样一个特殊的年代不被冠以统一的标识，让我们看见有同情国际共运的日本人，有不背叛同志的日本人，即便是在特高课里，也有热爱音乐，在好战的同僚中稍显特别的，老派绅士一样的日本人。在此片中，我看到的是模糊种族，国家概念的人类共同体，慷慨赴死的国军将士，果断伸出援手的犹太人，以及不那么视死如归的共产党特工，还有对“牺牲是否值得”的终极拷问，检讨的是我们对人性的态度，个体命运在集体中的关照。或许柳导想借助这部片子传达一个疑问，政治派别的界限是否真的那么明晰，那么重要吗？我们真的注定要活在左与右的分野里吗？